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歌曲《一抹夕阳》作品分析 (一)
2014-03-24 11:21:55 来源:原创 作者:黄俊明 【 】 浏览:26448次 评论:0





歌曲《一抹夕阳》作品分析
宜宾县柳加职业中学校 黄俊明

摘 要
《一抹夕阳》是歌剧《伤逝》中女主人公子君的一段相当抒情的咏叹调,子君在这首咏叹调《一抹夕阳》中生动形象地表现了一个少女的腼腆之情,以及她对自由爱情的渴望与追求。《伤逝》,创作于20世纪80年代初,是用西洋歌剧创作手法创作的中国民族歌剧探索的代表作品之一,是一部具有探索意义的实验性作品。它选用了人文气息浓厚的体裁,采用了领唱、合唱、重唱等歌剧特有的形式。其音乐旋律贯穿于戏剧始终,将戏剧和音乐融为一个整体,这是一部真正体现了歌剧的音乐化的作品。
【关键词】歌剧;伤逝;一抹夕阳;作品分析

ABSTRACT
"Sunset" is a lyric opera "regret for the past" in the female heroine Zijun's aria, Zi Jun showed a young girl shy feelings vividly in the Aria "sunset", and her desire and pursuit of free love. "regret for the past", written in twentieth Century 80 in the early 1990s, is one of Western opera creation creation China National Opera of representative works, is a more experimental work to explore the meaning of the. The genre of strong cultural atmosphere, with the special lead singer, chorus, ensemble and other operas. The music is always throughout the drama, the drama and music melting as a whole, this is a truly reflects the opera music works.
[keyword] opera; regret for the past; sunset; works analysis




引 言
   (一) 研究背景
   歌剧《伤逝》乃施光南为了纪念鲁迅先生诞辰一百周年而改编的同名歌剧。也是施光南创作的第一部歌剧。这部歌剧所具有的不朽的艺术价值就在于它融合了施光南的音乐才华和鲁迅作品的内涵。
   (二)小说《伤逝》与歌剧《伤逝》之比较
  (1)《伤逝》这部小说是“五四革命”激情退去后,作者施光南心灵犹豫、彷徨的真实写照,它的抒情风格也给整部作品增添了一抹忧郁的色彩。在这部小说中,鲁迅摒弃了以往深沉、冷峻的语言风格,用含蓄的语言进行表达,使得字里行间充满了诗样的幽怨。
  (2)《伤逝》这部歌剧承袭了鲁迅原著凝重、抒情、悲剧的精神和风格,注重刻画人物心理,把对爱情、人生的思考融入剧情中,最大限度地发挥音乐这种表现手法来表达人物的内心情感。
  (3)人物形象值得一提,歌剧中子君的人物形象和原著中有较大差异。由于受到歌剧表现手法的局限,原著中有很多故事情节都被删改掉,剧情也被淡化到了极限,歌剧把更多的精力集中在了刻画人物内心世界方面。

二、 歌剧《伤逝》的创作特点
   (一) 简约而不简单的表现形式
   这部歌剧表演时长达两个小时,而人物始终只有两个——男主人公涓生和女主人公子君。当然,这也是歌剧《伤逝》最显著的特点。作为一部只有两个角色的室内歌剧,歌剧界的同行们都戏称它为“二人转”。 这正如施光南在谈创作歌剧《伤逝》的时候说: “《伤逝》的情节简单这一点,用辩证的眼光来看,正可以舍弃一般戏曲中许多交代剧情的笔墨,为集中精力揭示内心世界提供了机会。”
  (二)巧妙的声部设置
   剧中还加入一位男中音歌者和一位女中音歌者。他们在幕后交代事件,勾连剧情,而四个声部正好组合四重唱,这样就把人声的全部音域充分利用起来了,从而增加了歌剧抒情的力量。
   (三) 朗诵调和咏叹调的灵活运用
   作曲家赋予了两位主人公以大段的咏叹调和朗诵调,把他们内心深处的感情波澜抒发得淋漓尽致,也层次分明地表现了他们那悲欢离合的爱情故事。
2《一抹夕阳》作品赏析
   (一) 《一抹夕阳》是歌剧《伤逝》中女主人公子君的一段非常抒情的咏叹调。
   《一抹夕阳》,又名《子君浪漫曲》。子君虽然已走出了封建家庭牢笼,得到了与所爱的人共同生活的机会,但周围的社会对她的抗争行为不相容的敌对气氛,给她的精神生活带来了沉重的压抑。子君站在窗前,面对夕阳唱出自己复杂的心境。
   它被作曲家放置到歌剧《伤逝》“四季”中的“夏”,是要借用夏天的美好,来表达主人公对自由、美好的爱情的憧憬和向往,以及预备对封建社会的反抗。
   (二)《一抹夕阳》在《伤逝》中的地位。
   歌剧是整部歌剧戏剧性情节的开端,并且也是子君在剧中的第一首重要的独唱曲。
   (三)《一抹夕阳》的曲式结构。
   全曲可分为三部分,示意图如下:
    
   前奏(1—16+ A段(17—32) + B段(33—67) + A′段(68—93)
   
                    [Ⅰ(33-50)+Ⅱ(51—67)
   
          a16 + [(a8+b10) + (a8+b9)] + (a16+a′10)
   
 (4+4+4+4+ (4+4+4+4) + [(4+4)+(4+5)+ (3+5)+(5+4)] + [(4+4+4+4)+10]
   
   G 大调-----------------------------------------------------G 大调
   (四)《一抹夕阳》的音乐分析
   本作品是单三部曲式,采用的是“前奏-A-B-A′-尾声”的结构,调式为G大调,以优美的旋律舒缓的节奏描述了子君复杂的心境。子君虽然已经走出了封建家庭的牢笼,得到了与所爱的人共同生活的机会,但是周围的社会对她的抗争行为不相容,这样的敌对氛围,给她的精神带来了沉重的压抑。这时子君站在窗前,面对夕阳抒发了自己复杂的心境。
   前奏:音乐进入就是Ⅰ级主和弦中的分解和弦,调子定为G 大调。
   A 段:这部分是慢中速,在 16 个小节的前奏之后,旋律进入到主题《紫藤花》。第17—24 小节是第一句,这部分内容音区较低,是用来表达女主人公子君内心那跌荡起伏的情感的。第25—32 小节是第二句,这一句和第一句是并行关系,采用这种句法能够更加突出的表现女主人公子君此时的心情。
   B 段:这部分是全曲的高潮部分,又分为两部分。旋律由前面A段的低音区进入到本段的中高音区。
   第 33—50 小节为第Ⅰ部分。在节奏上,这部分运用了很多前八后十六加长音的节奏音型。前八后十六的节奏型使得旋律的律动性更强,传给人一种激昂的感觉,能更好地反映出女主人公子君想要冲出封建家庭桎楛的勇气。与它对应的伴奏织体则是简单的和弦琶音;长音的伴奏织体是前八后十六节奏音型的和弦分解音,用左右手反向进行来表现,这些都为后面作品高潮的来临埋下了伏笔。
   第 50—67 小节为第Ⅱ部分。这部分采用了长音加三连音和十六音符的节奏型,使得节奏时而舒缓,时而紧凑。长音就像一种抒情性的感叹,对应伴奏则是以填充声部的形式来丰富音乐织体,后面的三连音、十六音符使得这部分音乐内容情绪起伏比较大,节奏时而紧凑,时而舒展,加上色彩变化音,使它充满了旋律的律动性和强烈的戏剧性,深刻而细致地揭示了主人公子君的内心世界。
    A′段:包括第 68—83小节,是对比再现的段落,这段的旋律和第一段的旋律进行了对比的再现,旋律和歌词基本上相同,只不过节奏上比第一段更加舒缓;在伴奏背景方面,前八后十六和八分音符的节奏音型是A 段的主要伴奏织体,而A′段的
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Tags:歌剧;伤逝;一抹夕阳;作品分析 审核:彭英(柳职)
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